Щедрый дар Божий » Влияние Италии » Золотой фундамент » Король художников » Радость всем - горе одному » В поисках мира » Возрожденная молодость » Неиссякаемая мощь »

Питер Пауль Рубенс, 1638 1 2 3 4 5 6 7

Может, потому, что он опасался, что его правая рука скоро совсем откажет, он разработал новый способ создания набросков и эскизов в последние годы жизни. В 1637 году молодой скульптор по имени Лукас Фейдхербе присоединился к нему в мастерской, так как, по словам Рубенса, «между нашими видами искусств - скульптурой и живописью - существует тесная связь». Фейдхербе обладал тонким талантом, и Рубенс начал использовать его для выполнения небольших работ из слоновой кости по своим эскизам. В тесном сотрудничестве они создали распятия из слоновой кости, группу детишек и спящих на кушетке Купидона с Психеей из того же материала.
История о Купидоне и Психее возникла в голове Рубенса в другом контексте, когда его старый друг Гербье, который до сих пор являлся официальным представителем английского короля Карла I в Брюсселе, обратился к нему с просьбой от имени короля украсить его милый маленький дворец, который он только что построил в Гринвиче, неподалеку от Лондона, для своей королевы. Представленные Йордансом эскизы его не удовлетворили, и король явно отдавал предпочтение работам Рубенса, надеясь в будущем получить от него еще больше полотен. Но замыслу написать такую картину с Купидоном и Психеей для английской королевы не суждено было сбыться. Стороны договорились о сюжете и о цене за картину только за несколько дней до смерти художника. В марте 1640 года артрит вновь поразил его руку. Хотя он уже не мог писать, но все же сохранил способность диктовать письма. 17 апреля он писал своему старому другу в Рим, фламандскому скульптору Франсуа Дюкенуа, только что завершившему гигантскую статую святого Андрея, которая и сейчас стоит под куполом собора Святого Петра: «Я слышал похвалы в адрес только что законченной вами скульптуры святого Андрея, и я вместе со всем моим народом разделяю вашу славу и радуюсь ей. Если бы не возраст и не моя подагра, которая делает меня беспомощным калекой, я бы с удовольствием полюбовался ею собственными глазами, отмечая все совершенство вашей достойной работы». Рубенс больше не увидит Рима, но он строил планы уехать из Антверпена в Шато де Стеен, как только наступит весна. Тем временем он поздравил своего юного друга Лукаса Фейдхербе по случаю женитьбы: «Мы с женой и наши оба сына искренне желаем вам и вашей возлюбленной счастья и полного, продолжительного довольства в браке. В отношении маленького ребенка из слоновой кости: здесь нет никакой спешки. У вас на руках куда более интересные работы такого характера. Но ваш визит всегда будет для нас радостью». Это последнее известное письмо, написанное Рубенсом 9 мая 1640 года, простое, любвеобильное письмо человека, радующегося счастью молодого поколения. Как соблазнительно представить себе, что когда он писал свое последнее письмо, он вспоминал написанный им 30 лет назад двойной портрет, посвященный своему бракосочетанию, на котором изображен он сам с Изабеллой на фоне раскидистого куста жимолости. Он был, конечно, очень счастливым человеком, так как познал «продолжительное полное довольство» дважды в жизни в обоих своих браках. Он писал это письмо, когда все домочадцы были в сборе - его жена, их дети и два его взрослых сына от первого брака. Приближалось лето, а вместе с ним и надежда на облегчение приступов боли в правой руке. Вскоре он посетит свое любимое Шато де Стеен, где плодородная сельская местность даст ему возможность насладиться постоянно меняющейся гармонией света и красок. Он почти закончил вдохновенную работу - «Персей и Андромеда* для испанского короля, а также заказ для собора в Кёльне, еще предстояло написать старый проект - «Купидон и Психея» для английской королевы...
В последний день мая 1640 года Бальтазар Гербье писал из Брюсселя своему Другу в Англию: «Сэр Питер Рубенс смертельно болен, к нему направлены самые лучшие врачи города, чтобы продемонстрировать в этом печальном случае все свое искусство». Но доктора из Брюсселя прибыли слишком поздно. В тот же день вечером Гербье написал снова, на сей раз прямо английскому королю: «Получено сообщение о смерти Рубенса». Рубенс умер в своем доме 30 мая 1640 года, так как прогрессирующая болезнь остановила его сердце. Ему еще не исполнилось 63 лет. С мгновенной смертью ему тоже повезло, как всегда везло в жизни. Он не пережил ни своего несравненного искусства, ни своих творческих способностей, ни своей славы. Не привелось ему увидеть и фатальное окончание войны, до основания разрушившей всю его страну. Рубенс был торжественно похоронен в церкви Святого Иакова в своем приходе в Антверпене, а его друзья и коллеги по традиции того времени помянули его на трех погребальных трапезах. В церквах и монастырях Нидерландов было отслужено более 500 месс, в тех, в которых висели его великие творения. Несколько лет спустя Елена Фоурмен, исполняя его последнее желание, построила мемориальный придел в церкви Святого Иакова для него самого и для всех его потомков. Над алтарем стоит грациозная Богоматерь, изваянная из мрамора Лукасом Фейдхербе, а под статуей над его гробницей укреплена та картина, которую Рубенс предназначал для этого скорбного места своего упокоения. Картина до сих пор находится там же. Она называется «Богоматерь со святыми» и была закончена незадолго до его смерти. Это чуждая условности, нетрадиционная, озадачивающая картина приятного колорита со множеством фигур и символов, словно художник до конца так и не сумел точно передать то, что хотел в отношении веры, которая была всю жизнь важным источником его вдохновения. Точное значение выбранных им фигур до конца неясно - святой Георгий с мечом и знаменем, святой Иероним с книгой и львом, Магдалина с тремя неопознанными женщинами. Но изображение Богоматери с младенцем - одно из самых замечательных, когда-либо написанных им. Младенец протягивает ручку почтенному верующему, а сам, повернув головку, смотрит на мать. Это одно из самых дорогих для Рубенса изображений маленьких детей, и вероятно, для него позировал его самый младший сын, Питер Пауль, которому во время смерти отца исполнилось всего три года.
Рубенс оставил семье довольно значительное состояние. Его родные и близкие стали еще богаче через несколько месяцев, когда были распроданы произведения античного искусства и оставшиеся в его мастерской картины. Елена, которой в это время исполнилось двадцать шесть лет, не долго медлила с новым браком. Остальная, большая часть ее жизни, судя по всему, не отличалась особо памятными событиями, но, если судить по ее спокойному темпераменту и достаточно комфортабельной жизненной ситуации, была вполне счастлива. Альберт, Николас и еще пятеро детей от второго брака Рубенса продолжали жить как уважаемые граждане Антверпена. У Альберта и Николаса, возможно, были свои конторы в городе.

  Социальная реклама: »