Главная       Биография       Портреты       Мифология       Пейзажи       Рисунки       Письма       Барокко       Дом    

   
Дом Рубенса Щедрый дар Божий » Влияние Италии » Золотой фундамент » Король художников » Радость всем -
горе одному
» В поисках мира » Возрожденная
молодость
» Неиссякаемая мощь »

   
   
   
Рубенс
Питер Пауль
Рубенс, 1638


1 2 3 4 5 6 7

К.В.Уэджвуд. "Мир Рубенса"
Исследование творчества

Возрожденная молодость

Король Яков I, царствование которого было основным сюжетом росписей Рубенса, стал первым королем, унаследовавшим короны как Англии, так и Шотландии, что позволило ему объединить эти две страны в одну - Великобританию. Может, этот факт вызывал у Рубенса особое удовольствие, так как он и сам столько лет, правда, безуспешно, стремился к объединению своей разделенной на две части страны - Нидерландов. В любом случае он проиллюстрировал такое объединение с помощью композиции, обладающей удивительной лирической красотой. Король с доброжелательным видом склоняется над младенцем, своим сыном и преемником Карлом, которого держат на руках две полногрудые нимфы, олицетворяющие Англию и Шотландию. Эта тема отражена на одном из трех больших полотен в центральной секции потолка. Она четко сбалансирована аллегорическим изображением короля, сопоставляющего выгоды Мира и Правосудия, и еще одной центральной панелью, на которой Якова уносит в небеса целый сонм ангелов и добродетелей. В четырех углах на потолке меньшие по размеру картины отображают триумф, одерживаемый Мудростью, Разумом, а также Свободой над Беспорядком и Пороком, а боковые границы потолка украшены двумя длинными панелями с летающими, кувыркающимися в воздухе херувимами. Эта грандиозная работа Рубенса, отличающаяся своей динамической силой и гармонией богатых красок, до сих пор сохранилась в нетронутом состоянии. Недавно она обрела свое первоначальное великолепие, когда была проведена осторожная реставрация не только картин, но и самого большого зала, в котором они являются основной достопримечательностью. При росписи художник использовал цвета, которые, по его представлению, были «венецианскими». Это теплые красные, сдержанные светло-желтые и трепещущие зеленые, которые смягчены свежими бледноватыми оттенками неба и цветов, а также розоватым свечением нимф и херувимов. Все девять полотен так ловко скоординированы, что поражают зрителя, заставляют считать их одним мощным творением искусства.
Когда наконец Карл I в июле 1635 года послал за картинами, Рубенсу исполнилось 58 лет, - он считал себя уже довольно старым, чтобы вновь окунуться в деловую, сдобренную интригами, придворную атмосферу. «Так как я испытываю ужас перед королевскими дворами, то посылаю свои картины в Англию в сопровождении кого-то другого», - писал он Пейреску. Ему, конечно, хотелось присутствовать при установке его картин на свои места на потолке, но он не желал добиваться этого ценой утомительных формальностей и придворного этикета, которые так строго соблюдались в Уайтхолле. Он по-прежнему был счастлив в своей семейной жизни. Елена родила третьего ребенка, девочку, которую при крещении назвали Изабеллой Еленой. Приблизительно в то же время Рубенс написал портрет своего бывшего зятя Яна Бранта. Его второй брак не повлиял на отношения с семьей его первой жены, и имя маленькой дочери Рубенса, названной в честь двух его жен, красноречиво свидетельствовало об этом. Но Рубенс все сильнее чувствовал потребность удалиться от насыщенной, утомительной городской жизни, от своей профессиональной деятельности в Антверпене, чтобы вести более спокойную, не столь расписанную по часам жизнь, чтобы иметь больше времени заниматься живописью для собственного удовольствия. Как и у большинства состоятельных горожан, у него были кое-какие капиталовложения в земельную собственность в сельской местности - что-то вроде фермы или двух, или даже небольшого особняка, которые он иногда посещал для отдыха. Теперь он решил обзавестись сельским домом, где он мог бы жить как ему нравится большую часть года. Он обосновался в Шато де Стеен, в сельском, похожем на замок, особняке, выстроенном во фламандском стиле эпохи Ренессанса XVI века. Несколько лет спустя он описывал свою загородную резиденцию как «большой просторный дом с примыкающими другими строениями, похожий на замок, с садами, огородом, фруктовыми деревьями и разводным мостиком, а также невысоким холмом, на котором стоит низкая квадратная башня. Кроме того, там имеется озеро, ферма с главным фермерским домом, амбары, несколько конюшен и ряд пристроек, - все это окружено рвом с водой». Он рассчитывал в будущем жить с Еленой в этом сельском поместье по нескольку месяцев в году. И от Антверпена, и от Брюсселя до него было недалеко, поэтому к ним часто наведывались друзья, не давая им скучать. На это время он мог оставлять свою городскую мастерскую на попечение своих учеников. Здесь, в Шато де Стеен, Рубенс мог пользоваться полной свободой и тишиной, что способствовало умиротворению его беспокойного духа, а это, как мастер считал, он давно заслужил своим творчеством. Там художник мог наслаждаться неброскими прелестями сельского пейзажа, наблюдать, как наливаются зерна пшеницы на полях, как пощипывает зеленую травку скот, как работают и развлекаются селяне.
Рубенс проявлял большой интерес к ландшафту со времени своей юности, когда учился в Италии, и рисовал время от времени сельские сценки, законченные его торопливой рукой наброски, когда у него для этого возникало настроение и появлялась такая возможность. Во время своего последнего визита в Испанию он нарисовал поразительную, стремительную картину бури. В молодости он был очарован ландшафтами, написанными Эльсхеймером и Адрианом Броувэром в более поздние годы. Он также восхищался работой «старого» Брейгеля (как называли все Питера Брейгеля), отца друга Рубенса Яна Брейгеля, этого великого интерпретатора фламандской сельской жизни. У Рубенса было не менее двенадцати копий с его картин. Хотя Рубенс время от времени делал наброски, свидетельствовавшие о его остром взгляде на неторопливую сельскую жизнь, из-за многочисленных заказов на картины на аллегорические и мифологические сюжеты, на декоративные работы, алтари, эскизы для гобеленов и портретов у него практически не оставалось времени для удовлетворения своего интереса к этому жанру живописи. Таким образом, отнюдь не желание праздного уединения заставило его приобрести Шато де Стеен. Напротив, он с нетерпением ожидал своего нового, более спокойного и умиротворенного периода в работе в такой обстановке, которая позволит ему развить те свои таланты, которыми он до сих пор пренебрегал.

« назад     вперед »


  Социальная реклама: » Битва экстрасенсов тут http://hdfilms.tv/news/2016-10-01-5621.


  www.rybens.ru, 2008-2016. Художник Питер Пауль Рубенс - картины, рисунки, биография, письма. Для контактов - ask(at)rybens.ru